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Delay
Beispiel eines Effektpedals für Delay-Effekt.

EIN verzögern ist ein Soundeffekt, der a Echo und wird manchmal als Echo bezeichnet. Es gibt mehrere elektronische Systeme, die den Effekt auslösen können, oft erhältlich als Effektpedal.

Arten von Verspätungen

Es gibt eine Reihe von verschiedenen Techniken, um eine Verzögerung zu erreichen. Diese lassen sich in vier Generationen einteilen.

Magnetische Verzögerung

Bevor das Delay entwickelt wurde, verwendeten Produzenten Hallkammern, um einer Tonaufnahme einen räumlichen Effekt zu verleihen. In den 50er oder 60er Jahren wurden die ersten elektronischen Geräte entwickelt, die diesen künstlichen Klang nachahmen konnten. Anfangs arbeiteten sie hauptsächlich mit BandverzögerungGeräte, bei denen der Quellton auf einem kurzen Band aufgezeichnet wurde, das durchlaufen und sofort von einem zweiten Leseelement wiedergegeben wurde. Je schneller das Band lief, desto kürzer war das Echo. Spätere Modelle hatten mehrere Abspielköpfe hintereinander, wodurch der gegenseitige Abstand der Köpfe eingestellt werden konnte und die Echos einem rhythmischen Muster folgen konnten. Außerdem wurden Bänder so gestaltet, dass sie das Signal nur kurz hielten, so dass das Signal am letzten Kopf etwas schlechter war als am ersten Kopf.

Eine Variation der Bandverzögerung war die Trommelverzögerung, bei der kein Band, sondern eine rotierende Magnettrommel verwendet wurde. Dieser Mechanismus benötigt weniger Platz und somit könnten die Geräte kleiner gemacht werden als solche mit Gürtel.

Mit diesen magnetischen Verzögerungsgeräten war es möglich, die Geschwindigkeit nach und während der Aufnahme zu variieren und neue verzerrte Klänge zu erzeugen, die es vorher nicht gab. Das Formanten des natürlichen Klangs wurden durch die variable Gehgeschwindigkeit verzerrt. Außerdem kann der neu aufgenommene Ton lauter sein als das Quellsignal, wodurch sich der Tonpegel anhäuft und die Grenze des Bandes erreicht, wodurch es zu Verzerrungen und einer Geräuschkulisse kommt FeedbackSchleife erstellt wurde. In den frühen Aufnahmen von Pink Floyd sind häufig Drohnen die auf diese Weise entwickelt wurden. Auch das sogenannte Frippertronics, entwickelt von Robert Fripp und Brian Eno mit diesem Tape-Prinzip gearbeitet.

Beispiele für klassische Tape-Delays, die noch in vielen Studios zu finden sind, sind das Watkins WEM Copycat und das Roland Space Echo und das Maestro Echoplex. Der Binson Echorec war ein Beispiel für ein Drum-Delay im Jahr 2019. Das Drum-Delay erlebt ein Revival. Mehrere Hersteller produzieren Verzögerungsgeräte auf Basis des Echorec.

Eimerbrigade

Das Bandecho hatte viele Nachteile, vor allem die Zerbrechlichkeit der Maschine und das Band war ein Wartungsproblem. Es waren auch schwere, unhandliche Geräte, die die Leute nicht gerne mit auf Tour nahmen. Als Lösung hierfür wurde die elektronische Verzögerung entwickelt, die nur aus einer elektronischen Schaltung bestand, in der ein Signal verzögert wurde und wiederholt werden konnte. Durch die frühe analoge Verzögerung konnte auch die Geschwindigkeit eingestellt werden und eine Rückmeldung erfolgen. Diese elektronische Verzögerung nutzte die sogenannte "Eimerspeicher", besser bekannt unter seinem englischen Namen "Bucket-Speicher" eine 1969 entwickelte Technik, die nach einem "Eimerbrigade“, eine Schlange von Menschen, die Wassereimer vorbeigehen. Das elektronische Prinzip dieser analogen Verzögerungen ist ähnlich.

Ein großer Vorteil dieser Technik war, dass diese Schaltung in a Pedalgröße Gehäuse und konnte so auf dem Bühnenboden vor einem Gitarristen oder Keyboarder platziert werden.

Die Klangqualität des Bucket-Speichers ist weniger gut als die eines Tape-Delays und vor allem die hohen Töne werden weniger gut wiedergegeben. Diese typische Klangcharakteristik wird heute jedoch als Reiz dieser Art von Delay angesehen.

Digitale Verzögerung

Die ersten digitalen Delays wurden in den 1980er Jahren entwickelt. Diese Geräte hatten viele praktische Features, wie zum Beispiel das Einstellen eines festen Metronoms (Beats per Minute), das man genau auf die Geschwindigkeit der aufgenommenen Musik einstellen konnte. Ein großer Nachteil war jedoch, dass die Geschwindigkeit nicht stufenlos regelbar war und daher mit diesem speziellen Nebeneffekt weniger gespielt werden konnte. Ein weiterer großer Vorteil digitaler Verzögerungen besteht darin, dass die Wiederholung unendlich und völlig identisch bleiben kann. Ein aufgenommenes Signal auf einem Tape-Delay oder Analog-Delay verzerrt zeitlich oder in der Lautstärke, auf den digitalen Delays bleibt es straff und gleich. Viele Toningenieure und Musiker empfinden die Verzerrung jedoch manchmal als angenehm und lebendig und beurteilen das digitale Delay als kalt und leblos. Mit den digitalen Effekten war es aber auch möglich, sehr lange Stücke zu wiederholen. Die Laufzeit bei Tape-Delay und Analog-Delay beträgt oft einige Sekunden. Bei einer digitalen Verzögerung kann dies auf Wunsch bis zu einer Minute oder länger sein. Durch die Unendlichkeit der abgetastet Klang jedoch entstand eine neue Aufführungstechnik, die Ton über Ton-Delay ist eigentlich eine Variante der Frippertronics. Künstler wie Liam Finno, Owen Pallett wurde dafür bekannt, als Solokünstler mit dem Live-Sound einen kompletten Bandsound zu kreieren bandOverdub ihrer eigenen Aufnahmen. Um die "Kälte" des digitalen Delays zu überwinden, wurden in aufwendigeren Geräten Hochpass- und Tiefpassfilter verwendet, die den Decay eher wie ein analoges Delay klingen lassen. Ein Modulationseffekt auf das Echosignal könnte eine instabile Bandgeschwindigkeit etwas simulieren. Außerdem kann der Eingang einiger digitaler Verzögerungsgeräte leicht übersteuert werden. Bald wurden auch digitale Delays in digitale Multieffekte integriert. Übrigens waren einige digitale Delay-Geräte aus dieser Zeit wegen ihrer Einzigartigkeit sehr beliebt. Die Kante von U2 erreichte seinen charakteristischen Gitarrensound unter anderem mit Korg SDD-3000. Dieses Gerät ist noch in vielen Studios zu finden, ebenso wie das Roland SDE-3000.

Modellierungsverzögerung

Dann Linie 6 1996 die digitale Sound-Modeling-Technologie auf den Markt brachte, ist eine neue Generation digitaler Geräte und Software entstanden, die nahezu perfekte Imitationen analoger Sound-Equipment reproduzieren können. Diese Technik erfordert leistungsstärkere Prozessoren als die früheren digitalen Verzögerungen

Anwendungen

  • In den späten 1950er Jahren wurde von Rockabilly-Künstlern oft ein einziges kurzes Delay für E-Gitarre und Gesang verwendet. Dieser Effekt, der den Klang mit einer Verzögerungszeit zwischen 160 und 200 Millisekunden aufprallt, wird als . bezeichnet Rückschlagverzögerung angerufen und immer noch dabei Rock 'n' Roll und Rockabilly und Surfen damit verbundenen.
  • Auf den Gitarrensoli von David Gilmour es gibt oft eine sanfte Verzögerung (im Hintergrund), die sich mit der Zeit bewegt und somit einen verschmierenden Effekt hat. Dies wird auch oft auf Gesang, Saxophon und andere Melodieinstrumente in gleicher Weise angewendet.
  • U2 verfügt über markante Delays des Gitarrensounds von The Edge und fügt seinem Rhythmusgitarrenstil eine rhythmische Klanglandschaft hinzu.
  • In der Tontechnik wird das Signal mit einer kleinen Verzögerung an Lautsprecher gesendet, die in der Mitte eines Raums platziert sind (sogenannte Delay-Stacks), sodass der Klang dieser Lautsprecher in Phase mit den Hauptlautsprechern an der Vorderseite des Raums gehört wird. Damit soll die Schallgeschwindigkeit kompensiert werden.

Beispiele bekannter Verzögerungsgeräte

  • Electro Harmonix - Memory Man
  • Boss - DM-1, DM-2, DM-3, DD-3, DD-3T, DD-5, DD-6, DD-7, DD-8, DD-20 und DD-200, DD-500
  • Roland - Weltraumecho, SDE-3000
  • Marktelektronik - Echoplex
  • Watkins - Nachahmer
  • Korg - SDD-3000 und SDD-3000 Pedal
  • Vox - Time Machine, Delay Lab, Double Deca
  • Linie 6 - DL-4, Echo Pro und Echopark
  • Strymon - Zeitleiste, El Capistan, Dig, Volante
  • Eventide - Zeitfaktor
  • Empress - Echosystem, Tape Delay
  • Mooer - Ozeanmaschine
  • Binson - Echorec

Wissenswertes

  • Viele Delay-Einheiten enthalten einen oder mehrere Modulationseffekte, mit denen die Wiederholungen moduliert werden können, wodurch ein schwebender, Chor wie Effekt.
  • Die Reihenfolge, in der Reverb und Delay und andere Effektgeräte umgeschaltet werden, beeinflusst das Klangergebnis. Normalerweise wird das Delay vor dem Hall platziert. Aber einige Ingenieure und Musiker bevorzugen es, zuerst den Hall zu haben. Um den Klang des Gitarren-Intros zu hören von Van HalensRede nicht über Liebe um zum Beispiel die Verzögerung für die . zu reproduzieren Verzerrung platziert werden, während es üblich ist, das Delay als einen der letzten Effekte in der Effektkette zu platzieren.
  • Viele Ambient-Gitarristen schalten heute ihre Delay- und Reverb-Geräte parallel, damit sich beide Zeiteffekte nicht gegenseitig beeinflussen, sondern zusammen weiterhin transparent klingen.