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Das Laren-Schule ist der Sammelname für eine Gruppe Künstler die Ende des 19. und Anfang des 20. Jahrhunderts im und um das Dorf arbeiteten Laren in Nordholland. Sie stammt aus der Die Haager Schule, mit dem sie viel stilistische Affinität zeigte.
Entstanden, erste Generation
Der niederländische Maler Jozef Israels "entdeckt" um 1870 Laren als Malerdorf. Israel besuchte Laren regelmäßig mit seinem Sohn Isaak Israels und auch seinen Freunden in Den Haag erzählte er begeistert von Laren. Albert Neuhuys und Anton Mauve bald folgten. Es folgte Hein Kever, William Steelink jr., Hendrik Valkenburg, Wally Moes, Etha Fles, Arina Hugenholtz und Tony Offermans. Im Gegensatz zu Israel ließen sich einige seiner Freunde dauerhaft in Laren nieder. Die Namen Neuhuys und Mauve sorgten dafür, dass Laren weithin bekannt wurde. Neuhuys konzentrierte sich auf Interieurs, mit denen die Larense School bekannt geworden ist, sowie mit Landschaftsmalereien.
Laren-Maler arbeiteten hauptsächlich in der Natur, die Laren-Schule hatte einen traditionellen Stil.
Am 3. Juni 1882 schrieb Anton Mauve an seine Frau über die Begeisterung für Laren: "... Es ist rührend schön hier, die Feinheit der Linien und liebliche Poesie strahlt von allem aus, Innenhäuser, Straßen, Felder, schöne Heide und Büsche und die Leute sind von der süßesten Art, die man sich vorstellen kann..."
zweite Generation
Nach 1898 kam eine große Gruppe von meist jungen Malern in die Gooi, die später als "zweite Generation" der Larense School bezeichnet wurde. Berühmte Namen waren namen Otto Van Tussenbroek und Evert Pieters, Bernard de Hoog, Henk de Court Unterwasser, André Broedelet, Salomon Garfu, Franz Deutmann, Lammert van der Tonge, Jaap Dooijewaard und Bernard Pothast. Die meisten waren Genremaler, unter dem Einfluss von Neuhuys. Mehr "Landschaftsgestalter" waren Cornelis Vreedenburgh, Gerrit Willem van Blaaderen, Bernard Polfliet, Frans Langeveld und Ed van de Ven. Mehrere Maler der zweiten Generation sollen sichtlich von der Impressionismus, andere malten weiter in der realistisch Tradition der ersten Generation.
1903, unter dem Impuls von impulse Auguste Legras eine strukturierte Gooi-Malervereinigung, "The Ten". Dies begann mit der Organisation von Gruppenausstellungen im ganzen Land, um einen größeren Markt für die Arbeit der Mitglieder zu erreichen. Derk Meeles, de Jong anzeigen, David Schulmann und Emmanuel van Beever waren auch unter diesen zehn.
Im Jahr 1921 wurde Der Verband Bildender Künstler Laren-Blaricum von Breman gegründet, aber aufgrund der milden Zulassungsvoraussetzungen Gooische Malervereinigung unter Schulmanns Leitung.
Ausländische Maler kamen auch, um im Gooi zu arbeiten: Max Liebermann im Jahr 1884 zum ersten Mal, während der Amerikaner William Henry Singer in Laren wurde 1911 das Landhaus "De Wilde Zwanen" gebaut, das nach der Zweiter Weltkrieg es"Sängermuseum" würde werden.
Co Bremen und Ferdinand Hart Nibbrig gemalte Landschaften in anderen Stilen als dem üblichen Impressionismus, nämlich der Pointillismus und Luminismus, während Gijs Bosch Reitz hielt es in stilisierten Formen. Johan Coenraad Heyenbrock frönte Fabrikszenen, während sich Auguste Legras als Maler von Tieren und afrikanischen Landschaften wertvoll machte. Jan Pieter Veth war Porträtmaler und Douwe Komter widmete sich Stillleben. Ebenfalls Modernisten wenn Piet Mondriaan, Jan Sluyters und Leo Gestel Sie ließen sich in Laren nieder, weitere berühmte Maler besuchten Laren, ohne sich dort niederzulassen. so war Max Beckmann auch ein regelmäßiger Besucher während seiner Halbversteckzeit während des Krieges und der Jahre danach.
Namen und Ort
Obwohl der Begriff Larense-Schule von Kunstsammlern und -autoren als fester Begriff verwendet wird, stellt sich aus kunsthistorischer Sicht die Frage, ob es sich um eine wirklich eigenständige Bewegung handelt oder ob diese Schule als Nachhall der Die Haager Schule. Die Haager Schule war zehn Jahre zuvor entstanden und mehrere Gründer der Laren-Schule (Jozef Israëls, Neuhuys, Anton Mauve) waren als Haager Maler bekannt, bevor sie um 1870 in Laren landeten. s "Niederländisches Barbizon" Oosterbeek, als "thematische Erweiterung der Haager Version".[1]
Auf dem Weg zur Erneuerung der Kunst nach den französischen barbizonDie Haager Schule hatte mit der Freilichtmalerei den Ton angegeben und in Laren war technisch und optisch nicht viel innovativ. Die Farbe in Tuben und leichteren Klappstaffeleien war auf diese Art von direktem Naturrealismus angewiesen. Laren brachte jedoch die Auswahl ländlicher Motive gegen die maritime Szene in Den Haag Impressionismus.
Literatur
- Carole Denninger-Schreuder, Maler von Laren. Büsum: THOTH, 2003
- Emke Raassen-Kruimel & Caroline Roodenburg-Schadd, Mauve bis Mondrian. Bussum: THOTH / Sänger Laren, 2014
- Emke Raassen-Kruimel, Malerei in Laren. Zwolle: WBOOKS / Singer Laren, 2015
Quellen, Anmerkungen und/oder Verweise
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